Клац!
Ло Чун автоматически мысленно воспроизвёл чёткий звук затвора, которого на самом деле не существовало. Камера перед ним была слишком примитивна, затвора как такового не было, экспозиция регулировалась вручную снятием крышки объектива. Но для людей того времени наличие такой чёрно-белой фототехники было уже сродни божественному чуду.
Далее их семья устроила ещё несколько фотосессий. Сначала они сфотографировали маленькую Ло Лань одну в саду с корзиной цветов в руках, затем Сяо Ло Чэн настойчиво попросил сфотографироваться со своей сестрой верхом на деревянном коньке, держа в руке деревянный меч. После этого была совместная фотография Ло Чуна, Сяо Де и Чжань Ин, затем парная фотография Ло Чуна и Тан Яо, троих — Тан Яо, Сяо Де и Чжань Ин, и напоследок Тан Яо сфотографировалась одна.
Поскольку эта техника мокрой коллодионной фотографии требовала немедленной проявки, пока реактивы не высохли, уже через три минуты после каждого снимка они могли видеть готовые фотографии. Такая мгновенная проявка значительно подогревала их интерес, ведь результат был виден сразу.
Сяо Де и остальные были в восторге, но, к сожалению, негативов, сделанных Цюй Бином, было ограниченное количество. Когда осталось всего два, Сяо Де предложила сфотографировать Ло Чуна одного, а затем им троим, женщинам, сфотографироваться, толкая велосипед.
Сначала Тан Яо хотела сфотографироваться на велосипеде, но время выдержки при серебряной фотографии составляло не менее восьми секунд, и во время экспозиции снимаемый объект должен был оставаться абсолютно неподвижным, иначе фотография получалась бы размытой, совершенно нечёткой. В итоге им пришлось сделать групповую фотографию, толкая велосипед.
Три женщины, наделавшие кучу фотографий, тут же защебетали, обсуждая, какая из них получилась лучше. А Ло Чун в это время позвал к себе Чжань Ин.
— Муж, что случилось?
— Подойди поближе. — Ло Чун поманил её. Чжань Ин слегка покраснела от того, что нужно было шептаться при стольких людях, но всё же подошла к Ло Чуну.
— Ты иди приготовь свиную шкуру и свиные кости, потом обработай их известью так-то и так-то, затем возьми яичный белок, добавь туда поваренную соль, потом пойди в мой кабинет и возьми белую бумагу для рисования, и сделай с ней так-то и так-то… — Ло Чун тихо давал указания, а Чжань Ин, прикрывая рот, хихикала. Наконец, она широко раскрыла глаза и недоверчиво посмотрела на Ло Чуна: — Муж, это правда сработает?
— Как, ты мне уже не веришь? — Ло Чун притворно недовольно спросил в ответ.
— Нет-нет, тогда я сейчас же этим займусь. — Чжань Ин, прикрыв рот, тайком улыбнулась и тут же согласилась.
— Ты же беременна, не делай это сама, просто командуй служанками. — Увидев, как она поворачивается и уходит, Ло Чун поспешно наставил.
— Поняла, муж, не беспокойся.
Когда женщины и дети вернулись в дом, Ло Чун снова позвал Цюй Бина и его товарищей, чтобы дать им отдельные указания.
— Ао Фэй, ты отправляйся на деревообрабатывающий цех в городе Ханьян. Используя имеющиеся там материалы, усовершенствуй камеру, как я сказал, чтобы она стала небольшой и портативной. Спереди прикрепи выдвижной мех из кожи для зуммирования. А ещё сделай этот увеличитель изображений, точно по моей конструкции.
— Вэнь Нун, ты немедленно возвращайся в институт и по моим указаниям создай этот трассирующий состав из сульфата бария.
— Цюй Бин, возьми тридцать воинов личной стражи на лошадях и отправляйся к подножию горы к северу от города Ханьян, чтобы расчистить стрельбище. Протяните линию оцепления, чтобы простолюдины случайно не забрели туда, и охотникам не позволяйте попадать на территорию. Затем со своими людьми разметьте землю, делая отметки каждые десять метров от позиции стрелка до мишени, это нам пригодится для последующего тестирования траектории полёта.
Трое мужчин немедленно поклонились и сказали «Есть!», а затем разошлись, каждый заниматься своим делом. Ло Чун также позвал главу своей личной стражи и попросил его отправить ещё одного человека в уезд Промышленности, чтобы поторопить доставку оборудования и материалов.
Через три дня, благодаря скоординированным усилиям множества людей, всё необходимое для Ло Чуна стало поступать к нему.
Сначала Чжань Ин принесла большую банку с бледно-жёлтым полупрозрачным желатином в пластинах. Это был материал, который Ло Чун собирался использовать для изготовления сухих негативов. Желатин — это, по сути, чистый коллаген высокой степени очистки, очень питательный и подходящий для детей.
Этот материал Ло Чун попросил Чжань Ин извлечь из свиной шкуры и свиных костей. Сначала очищенные материалы замачивали в извести на сутки, затем вынимали, промывали и медленно томили на слабом огне шесть-семь часов, чтобы получить коллаген. Затем коллаген многократно промывали и снова варили, пока он не превращался в твёрдый желатин.
Возможно, многие не знают, что такое желатин, но большинство людей видели и даже ели его — это прозрачная оболочка желатиновых капсул лекарств.
Желатин довольно стабилен, в обычных условиях легко не изменяется и не растворяется в воде, лишь в горячей воде он растворяется до вязкой жидкости. Это и была основа, которую Ло Чун собирался использовать для создания «негативов».
Раз есть негатив, то, конечно, нужна и фотобумага для копирования. Ло Чун выбрал альбуминовую фотобумагу — самый распространённый и дешёвый тип фотобумаги в мире до появления фотоплёнки.
Процесс заключался в том, чтобы разбить свежие яйца, вылить яичный белок, отделив желток, затем добавить поваренную соль до состояния насыщения, взбить, дать отстояться до получения прозрачного чистого яичного раствора, а затем равномерно нанести эту солёную белковую воду на бумагу и просушить.
Конечно, это был ещё не готовый продукт. Перед использованием необходимо было нанести слой нитрата серебра, чтобы придать фотобумаге светочувствительность. Потому что процесс копирования с негатива на фотобумагу, по сути, равносилен вторичной съёмке, или можно сказать, что изображение с прозрачного негатива проецируется на фотобумагу, делая её позитивной фотографией.
Поэтому для создания негатива одного желатина недостаточно, также требуется нитрат серебра для придания ему светочувствительности. Однако негативы, сделанные таким образом, не нужно было сразу же нести в темную комнату для проявки. Можно было подождать, пока все снимки будут сделаны, а затем разом проявить их в темной комнате. Это и есть сухой фотопроцесс — технология, предшествовавшая появлению фотоплёнки, и, за исключением того, что основой служил не гибкий рулон плёнки, она уже мало чем отличалась от плёночной камеры.
Ао Фэй уже изготовил первую небольшую камеру с деревянным корпусом по требованию Ло Чуна. Для этого использовалось наньму, которое Ло Чун привёз из Племени Тан. Эта древесина прочная и защищена от насекомых-древоточцев.
Новая камера была очень компактной и изящной. На передней панели был установлен светозащитный мех из складной кожи, а за объективом — простой выдвижной затвор. Ещё дальше внутри находились слоты для матового стекла видоискателя и негатива, а в самой задней части камеры под углом было установлено небольшое зеркало, которое отражало свет от объектива на верхнюю часть камеры, где было небольшое окошко для визирования сверху.
На вид камера была примерно такого же размера, как обычная ручная видеокамера, или чуть больше.
Кроме того, был изготовлен увеличитель для фотографий с деревянным каркасом, также из наньму. Его принцип действия был прост: это всего лишь вертикально направленный вниз проектор. Проектор был закреплён на вертикальной подставке с помощью деревянных шестерён и зубчатой рейки, что позволяло ему перемещаться вверх и вниз для фокусировки на фотобумаге. Рабочий стол внизу представлял собой пустую камеру из матового стекла, внутри которой можно было разместить ацетиленовую лампу для удобства использования. На самом деле, никаких сложных технологий там не было.
Что действительно удивило Ао Фэя и Цюй Бина, так это новые негативы, подготовленные Ло Чуном. Днём третьего дня гигантский орёл прилетел из стекольной мастерской на Озёрном острове и доставил Ло Чуну деревянную коробку, внутри которой, завёрнутые в несколько слоёв, лежали шестьсот плоских хрустальных стёкол толщиной всего 2 миллиметра. Каждое стеклышко представляло собой небольшой прямоугольник шириной 3 сантиметра и длиной 4 сантиметра.
Цюй Бин, увидев это, не мог не остолбенеть: — Вождь, неужели это ваши негативы? Такие маленькие?! Ещё и размером с яйцо.
— Правильно, чем меньше, тем больше можно взять с собой. Смотри, такие маленькие негативы, упакованные в коробку, ты можешь носить с собой сотнями? А что касается размера фотографий, я же говорил, что их можно увеличивать впоследствии, — объяснил Ло Чун.
— Это правда, такие маленькие негативы, не то что сотни, я могу унести целую коробку. Но мы ведь раньше пробовали со стеклом, стекло неспособно запечатлеть изображение, — Цюй Бин кивнул в знак согласия, но затем задал свой вопрос.
Ло Чун тут же вынес банку с желатином и, указывая на неё, сказал: — Это потому, что стекло неспособно к светочувствительной реакции, даже если ты нанесешь на него реактив. Поэтому моё решение заключается в создании на поверхности стекла прозрачного покрытия из желатина, которое будет светочувствительным. Изображение не запечатлевается на стекле, но может на покрытии.
— Ты растопи этот желатин в тёплой воде, а затем равномерно нанеси на эти стеклянные негативы. После просушки обработай их нитратом серебра для придания светочувствительности, а затем суши в тени в темной комнате. Помни, в этот момент негативы уже пригодны для съёмки, ни в коем случае нельзя подвергать их экспозиции, иначе они будут испорчены. Поэтому полностью просушенные негативы ты должен хранить в светонепроницаемом контейнере. Я уже попросил изготовить специальные контейнеры для негативов.
Цюй Бин, глядя на все эти предметы и решения, предложенные Ло Чуном, не мог не поднять большой палец вверх: — Вождь просто великолепен!
Невозможно было не восхититься, Ло Чун действительно нашёл способ реализовать все те функции, о которых говорил.
Компактная камера, сверхмалые негативы, а ещё увеличитель для фотографий. Вспомнив об этом, Цюй Бин вдруг снова спросил:
— Кстати, вождь, а где же те дешёвые фотографии, о которых вы говорили?
Ло Чун снова достал толстую стопку полуготовой фотобумаги: — Вот, это они.
Ао Фэй и Цюй Бин тут же снова удивлённо воскликнули: — Бумажные?! Фотографии?!
— Именно, фотографии, сделанные на бумаге. Ну как, намного дешевле ваших медных и серебряных пластин, не правда ли? — Ло Чун, видя их удивлённые лица, тут же возгордился.
Загружаем комментарии…