Поскольку теперь существовала технология фотографии, следовало, конечно, использовать её способность фиксировать историю. Такие старики, как Шаман Крыс, принесший Племени Хань календарь, были полностью достойны того, чтобы их помнили потомки. Поэтому Ло Чун и решил пригласить Шамана Крыс сфотографироваться, иначе в будущем такой возможности могло и не представиться.
Цюй Бин, как ребёнок, выросший в Племени Хань, естественно, хорошо знал Шамана Крыс и тут же побежал в Приказ Астрономии, чтобы позвать его. Старик ещё не понял, в чём дело, а Цюй Бин не знал, как ему объяснить, сказав только, что вождь хочет его сфотографировать. Но это новое слово в ушах Шамана Крыс автоматически превратилось в «портрет».
Но когда он проследовал за Цюй Бином вниз, то обнаружил, что Ло Чун не взял с собой мольберт, бумагу, кисти и другие принадлежности. К тому же, если бы это был портрет, разве не следовало бы делать его в помещении?
С головой, полной вопросов, Шаман Крыс был тут же подведён Ло Чуном к солнечным часам. Он недоумённо спросил:
— Вождь, мы будем рисовать здесь?
— Не рисовать, а фотографировать. Это намного чётче, чем картина, — объяснил Ло Чун, поспешно вставляя новый негатив.
— О, а как мне нужно позировать? Может, найдёте мне стул? Я стар, не смогу так долго стоять, — сказал Шаман Крыс, опираясь на свою трость.
— Нет-нет, не нужно. Вы, старик, просто встаньте перед этими солнечными часами, да, обопритесь на них одной рукой, вот так. Смотрите на меня, на эту коробочку в моей руке, эй, да, хорошо, стойте не двигаясь, готово.
Ло Чун одновременно руководил движениями Шамана Крыс и усердно управлял камерой. Едва он закончил говорить, как негатив был уже экспонирован, оставалось только проявить его и увеличить на фотобумаге.
Шаман Крыс был в полном недоумении. Разве не говорили о портрете? И что, вот так, уже готово?
Ло Чун, опасаясь, что старик неправильно поймёт и подумает, что они над ним потешаются, попросил Чжань Ин достать одну из фотографий, сделанных несколько дней назад, и объяснил:
— Шаман Крыс, посмотрите, это новая технология, которую изобрели Цюй Бин и остальные, называется «фотография». Достаточно постоять перед этой маленькой коробочкой несколько мгновений, и она сможет запечатлеть всё, что видит, а затем превратить это в такую чёрно-белую картину. Мы только что вас сфотографировали, и завтра вы сможете увидеть готовый результат.
— О, фотография, это просто невероятно! Можно нарисовать, просто посмотрев, и так похоже! Цюй Бин, этот парень, молодец, я ещё в детстве знал, что он необычный, и вырастет успешным человеком, — Шаман Крыс хоть и не до конца понимал, что такое фотография, но осознал, что это технология быстрого создания портретов, причём разработанная Цюй Бином. Он был очень доволен и начал расхваливать Цюй Бина.
Ло Чун, конечно, не мог сидеть и болтать со стариком. Он пришёл сюда для экспериментов, и, видя, как вечернее солнце опускается всё ниже, он подмигнул Цюй Бину и ушёл вместе с Тан Яо и Ао Фэем.
Сначала они поднялись в верхний офис административного здания, где сделали панорамный снимок города Ханьян с высоты птичьего полёта. Затем Тан Яо тоже попробовала сфотографировать Ло Чуна, когда тот сидел за письменным столом и что-то писал.
Затем вся компания без промедления отправилась к ветряной мельнице. Ло Чун попросил Тан Яо встать перед высокой мельницей и сфотографировал её.
Когда они собирались отправиться за город, чтобы сфотографировать городскую стену, Цюй Бин наконец-то отвёл Шамана Крыс обратно и прибежал к ним.
Затем вся группа снова поднялась на городскую стену, где они сфотографировали далёкие реки и рисовые поля, а также пришвартованные парусные лодки у городского причала. Затем, снизу, они сфотографировали высокую городскую стену, солдат на дозорных башнях и боевые барабаны.
Когда солнце наконец опустилось за западный горизонт, окрасив небо в огненно-красные облака, вернулся караван, который Ло Чун ранее отправил в уезд Промышленности для доставки оборудования и лабораторных принадлежностей. Ло Чун тут же приказал им остановиться на улице, а затем сделал несколько снимков каравана, после чего с удовлетворением повёл всех домой.
Сначала Ло Чун распорядился, чтобы караван доставил оборудование из уезда Промышленности в пустующий бывший военный лагерь города Ханьян, а затем уже отправился домой, чтобы вместе с ними проявлять фотографии.
Временно построенная во дворе тёмная комната была уже демонтирована. Служанки, по приказу Ло Чуна, переоборудовали небольшой кабинет в настоящую фотолабораторию. Раз уж он освоил зрелую технологию фотографии, Ло Чун не возражал, чтобы и у него была такая проявочная комната, чтобы в будущем он мог время от времени увлекаться фотографией.
В новой, переоборудованной тёмной комнате Ло Чун, Цюй Бин и Ао Фэй были заняты проявкой дневных снимков, а Тан Яо и Сяо Де тоже зашли, чтобы поглазеть.
В тёмной комнате, залитой красным светом, Цюй Бин у операционного стола проявлял миниатюрные стеклянные негативы. Одно за другим маленькие негативные изображения быстро проявлялись, но они заметно отличались от ранее сделанных серебряных пластин. Это были настоящие негативы, то есть чёрный и белый цвета были обратными по сравнению с позитивом.
Например, на фотографиях Тан Яо и Шамана Крыс волосы были очень светлыми, но лицо и другие части кожи были очень тёмными. Увидев это, три женщины нахмурились и стали расспрашивать Ло Чуна.
— Что ты! Так и должно быть. Это называется негатив. Его нужно поместить в увеличитель и перенести на фотобумагу, тогда он станет позитивом. Хотя эта технология не позволяет сразу получить позитивное изображение, её преимущество в том, что можно неограниченно копировать одну и ту же фотографию, а также увеличивать и уменьшать её.
Объясняя им, Ло Чун взял проявленный Цюй Бином негатив, поместил его в держатель для плёнки, а затем вставил в фотоувеличитель. Повернув ручку сбоку аппарата, он отрегулировал угол зеркал внутри. Зеркала быстро отразили свет от ацетиленовой лампы, запечатанной в головке, и, пройдя сквозь негатив, закреплённый в головке, свет вертикально направился вниз.
Таким образом, под взглядами нескольких человек, этот вертикально установленный проектор спроецировал изображение с негатива на стеклянный операционный стол прямо под ним, превратив его в рисунок с позитивным изображением. Но в этот момент на столе лежала обычная бумага, использовавшаяся для фокусировки и подбора размера.
— Видите? Разве не стало позитивным? — говорил Ло Чун, демонстрируя процесс.
Взгляды Цюй Бина и Ао Фэя тут же приковались к происходящему. — Вождь, а как насчёт увеличения?
— Это же тот же принцип, что и при настройке зума и фокуса объектива, разве нет? Видите этот регулятор сбоку увеличителя? Поворачивая его ручку, можно управлять движением всей головки вверх и вниз, изменяя размер проецируемого изображения, — сказал Ло Чун, покачивая ручку.
И тут фотография Шамана Крыс, опирающегося на солнечные часы, начала увеличиваться на операционном столе внизу. Когда Ло Чун поднимал головку проектора, изображение снова уменьшалось.
— Вау, оказывается, это так! Возможность увеличивать и уменьшать так удобна, мы сможем делать фотографии именно того размера, который нам нужен! — взволнованно воскликнула Чжань Ин.
— И не только это, с помощью этого можно многократно копировать. Дайте мне фотобумагу.
Пока Ло Чун говорил, он начал регулировать высоту головки аппарата, увеличив проецируемое изображение ровно до четверти размера фотобумаги. Он закрепил нижний ограничитель, затем заслонил падающий свет с головки аппарата специальной пластиной. В темноте он взял фотобумагу, положил её на заранее отмеченное место, затем вытащил светозащитную пластину из головки аппарата и начал экспонировать фотобумагу.
После нескольких секунд он закрыл светозащитную пластину головки аппарата, снова переместил фотобумагу и начал экспонировать. Проделав так четыре раза, Ло Чун передал эту фотобумагу Цюй Бину.
— Прояви эту бумагу по методу проявки фотографий.
Цюй Бин послушно выполнил указание, поместив её в проявитель. Всего через десять с лишним секунд на фотобумаге начали проявляться изображения: четыре совершенно одинаковые фотографии Шамана Крыс одновременно появились на одном листе фотобумаги. За исключением незначительных различий в цвете, вызванных небольшими отклонениями во времени выдержки, в целом все четыре фотографии были словно высечены из одного шаблона.
Только тогда они поняли, что всё, о чём говорил Ло Чун — миниатюрные негативы, увеличение и уменьшение, а также многократное копирование фотографий — всё это действительно можно было реализовать.
Цюй Бин тут же пришёл в возбуждение и поспешно обратился к Ло Чуну с просьбой:
— Вождь, видите, теперь всё получилось! Расскажите же скорее, из чего сделана эта фотобумага?
Загружаем комментарии…